馮遠征委員：文藝界需要“德藝雙馨”，德在藝前

今年，是全國政協(xié)委員馮遠征履職的第四年，也是他首次以北京人民藝術劇院副院長的身份參加兩會。

深耕文藝領域多年的他，對行業(yè)有著深入的思考，曾經(jīng)在兩會上提交的關于國家藝術基金的使用和出臺新文藝群體職稱評審制度等建議都受到廣泛關注。

馮遠征今年的提案是設立話劇專業(yè)獎項，激勵培養(yǎng)人才。他認為設立話劇專業(yè)獎項，可以讓更多的從業(yè)者在榮譽上得到肯定。同時，設立這一獎項也有助于國家文化發(fā)展，對“十四五”時期建設文化強國也具有重要意義。

馮遠征認為，線上戲劇會是未來戲劇發(fā)展的一個分支。將來有一天，可能世界各地的藝術家不用聚集到一起，但可以待在各自的地方線上去聯(lián)合完成一部話劇的演出，這也是可以實現(xiàn)的。

談及履任新職成為北京人藝副院長后的身份變換，馮遠征坦言，身上擔子重了，責任心更強，接下來會努力培養(yǎng)青年演員，讓觀眾看到人藝是后繼有人的。

此外，就如何營造文藝界“清風”方面，馮遠征表示，文藝界需要整治，需要更多有正能量的演員和藝術家站出來，告訴大家這個行業(yè)需要的是“德藝雙馨”。而德在前，藝在后也是做藝人的基本標準。

全國政協(xié)委員、北京人民藝術劇院副院長馮遠征

以下是與馮遠征的對話：

建議設立話劇專業(yè)獎項

澎湃新聞：馮委員您好，您今年的提案是建議設立話劇類專業(yè)獎項，為什么會提出這個建議？

馮遠征：近些年，特別是疫情之前，話劇市場一直處于上升趨勢并且已經(jīng)進入到火爆的階段，導致很多戲一票難求。話劇市場的火爆也帶動了文化消費，這極大地激勵了話劇工作者的熱情。然而話劇方面卻還沒有一個專業(yè)性的權威獎項，目前國內(nèi)話劇工作者所能參與角逐的國家級舞臺藝術獎項，只有設立于1991年的“文華大獎”，而從第15屆文華獎評選開始，取消了導演、編劇、舞臺美術等單項獎，只設文華大獎和文華表演獎。這對于話劇工作者而言是很大的遺憾。

今年是“十四五”開局之年，同時也是2035愿景的開局之年，所以我們?nèi)绻蛟煳幕瘡妵谖幕I域就應該有更多的“領頭羊”來進行一些高精尖的創(chuàng)作，我相信專業(yè)性的話劇獎項更能夠鼓舞到大家。

另外，這個獎項如果是國際性的，對于我們打造文化強國也是有好處的。目前國際上有很多話劇獎項，但都不在中國，如果中國能夠出現(xiàn)一項讓國際上的話劇工作者引起關注的獎項，這對國內(nèi)整個話劇行業(yè)會有很大的促進。

線上戲劇是未來戲劇發(fā)展的一個分支

澎湃新聞：過去一年全國演出市場受疫情影響嚴重，目前恢復情況如何？

馮遠征：恢復情況還不錯。人藝今年剛開始恢復的時候是35%的上座率，第一個戲是《洋麻將》，一開票就售空了。后來上座率又陸續(xù)提升到50%、75%，基本都是開票即售空，所以觀眾看戲的熱情還是很強烈的。

澎湃新聞：今年春節(jié)從大年初二開始，北京人藝就開始舉行線上演播活動，還有部分劇目的同步直播。這會是未來演出市場的發(fā)展方向嗎？網(wǎng)絡技術等科技的發(fā)展，又將給戲劇帶來怎樣的改變？

馮遠征：今年春節(jié)很多人就地過年，為了滿足大家的文化需求，我們響應市委市政府的號召，開展了線上演出，對一些經(jīng)典劇目進行“云直播”，我們也開辦了“云講堂”的形式，滿足大家對文化的需求。

其實去年疫情最嚴重的時候，我們就已經(jīng)開始做一些探索：比如劇本朗讀“云劇場”。進行探索后，我們積累了一些經(jīng)驗，加上今年春節(jié)的直播，又讓我們感受到線上直播會讓到不了劇場的觀眾在線上能夠享受我們的話劇藝術?，F(xiàn)在，我們已經(jīng)開始逐步去摸索線上直播的規(guī)律，如何把線上直播和線下演出結合得更好，這會是我們未來努力的方向。

另外，我認為網(wǎng)絡是未來戲劇發(fā)展的一個分支。大膽地想一下，將來可能世界各地的藝術家不用聚集到一起，但可以待在各自的地方通過互聯(lián)網(wǎng)去聯(lián)合完成一部話劇的演出，這也是可以實現(xiàn)的。線上戲劇可能是未來戲劇發(fā)展的一個分支，而且也可能成為連接藝術家之間，以及藝術家和觀眾們之間的橋梁。

澎湃新聞：目前而言，您覺得效果怎么樣？

馮遠征：效果不錯，從我們第一個直播《社區(qū)居委會》來說，盡管它不是一個很知名的話劇，但它是我們創(chuàng)排的抗疫的戲，第一次直播就有50萬的觀眾，我認為作為話劇來說已經(jīng)相當不錯了。

未來幾年著重培養(yǎng)人才

澎湃新聞：您是去年履任新職成為北京人藝副院長，對于人藝的定位、未來發(fā)展方向和重點是如何看待的？

馮遠征：作為副院長，我算是剛剛上任半年多，還在學習和適應工作中。目前，更多的角度是宏觀層面看人藝的未來和發(fā)展，人藝的未來始終是堅持為人民服務的，因為它叫北京人民藝術劇院。同時，它除了為人民服務以外，還要打造高質量的戲劇作品，所以它還要在藝術上有勇攀高峰的精神。

今年對于人藝來說是非常關鍵的一年，我們有一個新的劇場在4月底就會落成，6月份可以與觀眾見面，新的劇場開張也會吸引更多的觀眾來人藝看戲。另外，今年是建黨百年，我們?yōu)榻h百年做了《香山之夜》這部話劇，從目前的內(nèi)部演出反饋來看也是相當有實力的一部話劇。

明年是人藝70周年，所以人藝又到了一個新老交替的時期，如何讓人藝順利地進行新老交替，培養(yǎng)新人、培養(yǎng)有素質的人，是我未來幾年要做的工作重點。

澎湃新聞：無論是作為之前的演員隊的隊長，還是副院長，都要面臨青年演員培養(yǎng)的問題，想問一下您，現(xiàn)在青年演員的狀態(tài)是怎么樣的？和你們那個年代相比有什么不同嗎？還有就是從《雷雨》開始，其實我們已經(jīng)看出來了你們都在鼓勵年輕演員演一些經(jīng)典，這是怎樣的一個考量呢？

馮遠征：首先培養(yǎng)演員是我一直以來對劇院的呼吁，經(jīng)過兩年多的醞釀，在2019年12月份，我們終于有一個新的探索——開辦了一期表演學院培訓班。

這和我們以前的學員班不一樣，以前的學員班是從高中畢業(yè)以后直接進入人藝來學習，經(jīng)過兩三年以后就可以進入人藝，成為人藝的正式演員了。

這一次是我們專門面向藝術院校畢業(yè)的人進行招聘的，他們有的可能剛剛畢業(yè)，有的則畢業(yè)10多年了，人藝的表演學院培訓班將對他們進行一年的強化培訓，最終有10位學員成為人藝的簽約演員。這是我們從2019年到2020年12月份所做的一個強化培訓班。這也是我們進行一些新的嘗試和探索——盡量去尋找一些符合北京人藝需求的青年演員。

作為轉型來說，人藝到了新老交替的時期，新演員總會代替老演員，所以一些劇目上我們鼓勵新人去嘗試，比方說《社區(qū)居委會》就進行了ABC三組的演員配置，可以讓更多的年輕人有機會站到舞臺上去演戲。

《雷雨》是去年大膽的一個嘗試，配備了全新的年輕演員班底進行排練、演出，全新的演員陣容，意在希望年輕演員盡快能夠接班，也希望觀眾能夠看到人藝是后繼有人的，更希望能夠讓更多的人藝經(jīng)典傳播劇目被青年人接過來，把人藝這面大旗繼續(xù)扛下去。

澎湃新聞：您在擔任副院長之余，依然堅持給劇院、高校的年輕人上課，探索戲劇表演教學的新方法，您希望通過上課給這些年輕演員傳遞什么樣的觀念呢？您認為好演員的標準是什么？

馮遠征：首先我有一個私心，去學校是為了發(fā)現(xiàn)人才，為人藝找一些好的孩子，讓他們能夠成為人藝的青年演員，同時也是為了傳遞一些教學理念。

在我看來，中國的表演教育，現(xiàn)在已經(jīng)進入瓶頸期，我們過去秉承的斯坦尼斯拉夫斯基的方式已經(jīng)不太符合時代需求了。因此，我希望用自己的實踐經(jīng)驗和我在國外學的一些知識，以及我在人藝學的東西，形成自己的一套教學方法，傳遞一些新的教學理念，讓中國目前的表演教育有所突破。

此外，作為我個人來說，我也希望能夠去課堂幫助更多的學生，比如在電影學院的攝影系去做表演教學，就是希望未來的導演、攝影師們能夠更懂表演，能夠更懂演員。從目前來說，通過之前畢業(yè)的一些學生反饋，他們在跟演員的溝通方面確實更方便了，能夠懂演員，演員和他們交流起來也更順暢，說明是很有效果的。而給表演系教學的時候，我會從實踐的角度帶給他們一些新鮮的東西，比如說我會給他們講一些劇場、舞臺、鏡頭等。

澎湃新聞：您認為好演員的標準是什么？

馮遠征：這個問題很簡單但又很復雜程。我覺得好演員需要幾個標準，一是需要天賦，二是需要努力，三是需要一個很好的領悟力，最后需要有很好的洞察力。所以一個好演員是綜合的。當然，這一切要建立在你有一個很好的聲臺形表的基本功基礎之上。

流量是市場需求，無關演技

澎湃新聞：說到表演，近年隨著一些演員類綜藝的熱播，越來越多的觀眾開始對“演技”進行探討，您覺得目前市場是否對演技更加重視了呢？

馮遠征：首先從對演技的要求來說，因為媒介的變化，使我們能夠看到很多世界上優(yōu)秀演員的表演，因此很多觀眾對一些好演員的演技要求越來越高了，這對演員來說是好事，要求高了更加有壓力和動力。

另一方面是“流量”，對于“流量”來說，我個人認為可以沒有演技，只要有顏值有人喜歡看就可以了。

所以這是兩方面的問題。如果對演員來說，我希望演員能夠有更好的基本功、感悟力和判斷力，同時也有更好的表演技巧。

“德藝雙馨”需秉承初心

澎湃新聞：近期，社會廣泛關注文藝工作者的“藝德”問題，文旅部發(fā)文提出落實文藝表演團體和演員責任，2月5日，中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布《演出行業(yè)演藝人員從業(yè)自律管理辦法》，不僅明確規(guī)定了演藝人員的禁止性條款，也對“劣跡藝人”的懲戒復出作出了說明。那其實您在2019年全國兩會也曾談到“藝德”，文藝工作所需要的“傳承”，不僅僅是技術和技藝，更是傳統(tǒng)和精神。您認為如何才能更好地營造文藝“清風”？

馮遠征：我們行業(yè)當中有一句老話叫“德藝雙馨”，意思是做藝人首先要德行好。作為這個行業(yè)來說，很多好演員都秉承著先做人后演戲，這是個不爭的事實。只是可能在社會和經(jīng)濟發(fā)展比較快的情況下，有人更多地去爭奪利益了，在利益當先的情況下，人們就會忘了自己德行和修行。

因此，在2019年提這件事情是因為我覺得文藝界需要整治，需要我們更多有正能量的演員和藝術家站出來，告訴這個行業(yè)我們需要的是“德藝雙馨”，德在前，藝在后也是做藝人的起碼標準。

今年我認為國家能夠提出來，也是我們要發(fā)展文化強國未來的一個愿景，文藝工作者需要有新的標準，特別是在德行的修行上需要更高的要求自己。我們既然作為寓教于樂的文藝工作者，就要在德行上高于常人，應該更高地要求自己的行為，這樣自己所扮演的角色、所呈現(xiàn)的作品才能被人們信服。