【熱點觀察·關(guān)注農(nóng)村題材文藝創(chuàng)作】
作者:關(guān)玲(中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長);楊健(資深媒體評論人)
目前,中國14億人口中,農(nóng)村人口仍占四成以上。農(nóng)村人口仍有很多,但農(nóng)村已不是從前的那個農(nóng)村:直播帶貨成了“新農(nóng)具”,小汽車開始代替“牛車馬車三蹦子”,裊裊炊煙因天然氣的入戶而不再成為一景,鄉(xiāng)間草廬早已被鋼筋混凝土的現(xiàn)代建筑取代。古老的鄉(xiāng)村地理符號的消逝,意味著已經(jīng)被美學(xué)化、文學(xué)化的具體指向不復(fù)存在,如何面對這種猝然而至的空間輪轉(zhuǎn),如何書寫當下的新農(nóng)村、“新農(nóng)人”,這是今天的文藝家不得不認真思考的問題。
山西平順縣南坡村大學(xué)生王亞鵬(左)回村創(chuàng)業(yè)成為“新農(nóng)人”,圖為他正在直播銷售農(nóng)產(chǎn)品。新華社發(fā)
江西省贛州市會昌縣小密鄉(xiāng)杉背村面貌煥然一新。朱海鵬攝/光明圖片
對新農(nóng)村和“新農(nóng)人”的文藝書寫變得復(fù)雜而具挑戰(zhàn)性
今天的中國農(nóng)村正在經(jīng)歷千年未有之巨變。中國農(nóng)民不僅端穩(wěn)了飯碗,邁進了小康,其精神面貌、思想觀念、生活方式以及農(nóng)村的社會治理機制等都在發(fā)生著前所未有的變化。
“綠水青山就是金山銀山”的理念深入人心,過去“靠天吃飯”和過度消耗資源的粗放發(fā)展模式有了根本轉(zhuǎn)變;眾多鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)從“能人治企”向現(xiàn)代治理方式轉(zhuǎn)型,有的已經(jīng)上市,甚至走向了世界;農(nóng)業(yè)生產(chǎn)基本告別了鐮刀鋤頭,農(nóng)業(yè)機械在農(nóng)村得到了廣泛應(yīng)用,直播帶貨甚至成了“新農(nóng)具”。
中國農(nóng)民的生活方式也在發(fā)生變化,很多農(nóng)村不僅用上了自來水,鋪上了柏油路,天然氣也開始入戶。中國農(nóng)村家庭汽車保有率,已從2000年的0.2%增長至2020年的20%,2024年預(yù)計將達到40%,中國農(nóng)民的出行方式早已不是人們刻板印象中的“牛車馬車三蹦子”。
新農(nóng)村的治理方式和人才結(jié)構(gòu)日趨現(xiàn)代化?!暗谝粫洝薄⒋髮W(xué)生村官以及返鄉(xiāng)的新鄉(xiāng)賢,帶來了理念、技術(shù)、資金、知識……過去大家關(guān)注的“空巢村落”,如今不少已成為揮灑夢想的熱土,甚至孵化出李子柒式的國際網(wǎng)紅。
中國農(nóng)民的文化生活也越來越豐富,廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)基本實現(xiàn)全覆蓋,鄉(xiāng)村博物館、鄉(xiāng)村文化活動室如雨后春筍般出現(xiàn),眾多來自鄉(xiāng)村的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)登上國際舞臺……此外,城市和鄉(xiāng)村的融合發(fā)展,也讓千百年來“城市人”和“農(nóng)村人”之間的身份界限日趨模糊。農(nóng)村面貌的巨變、城鄉(xiāng)文化的融合以及各種因素的糾纏和影響,為文藝家們提供了一個前所未有的陌生的書寫對象,也讓對新農(nóng)村和“新農(nóng)人”的文藝書寫變得復(fù)雜而具挑戰(zhàn)性。
鄉(xiāng)村文藝敘事,不能沉浸在自己想象的田園牧歌中,也不能縱情于對農(nóng)村和農(nóng)民的暗黑書寫
從刻畫舊中國農(nóng)民形象的《故鄉(xiāng)》《祝?!返椒从惩粮倪\動的《太陽照在桑干河上》,從20世紀40年代的歌曲《南泥灣》到20世紀80年代的電視劇《籬笆、女人和狗》,歷史上,我們從不缺乏優(yōu)秀的農(nóng)村題材文藝作品。
然而,進入新世紀,隨著新媒體時代的到來,大量社會資本裹挾著算法、流量邏輯涌入文藝領(lǐng)域,給現(xiàn)實題材文藝創(chuàng)作造成巨大沖擊,當代農(nóng)村題材文藝作品供給嚴重不足。
文學(xué)方面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)少見農(nóng)村題材自不待言。嚴肅文學(xué)領(lǐng)域,2010年以來的兩屆茅盾文學(xué)獎,十部獲獎作品中沒有一部反映當下農(nóng)村生活。
電視劇方面,近年來現(xiàn)實主義成為創(chuàng)作重點,可走紅的多為都市題材,農(nóng)村題材并未受到過多關(guān)注。數(shù)據(jù)顯示,國家廣播電視總局2020年10月備案公示的當代題材劇目有42部,當代農(nóng)村題材僅有8部;11月備案公示的當代題材劇目有31部,當代農(nóng)村題材僅有8部。2020年,第32屆中國電視劇飛天獎16部獲獎電視劇中,只有《索瑪花開》《歲歲年年柿柿紅》兩部為農(nóng)村題材,而第26屆電視文藝星光獎20部獲獎作品中,也僅有《海蘭江畔稻花香》《我們在行動》第四季兩部為農(nóng)村題材。
戲劇戲曲方面,當代題材的農(nóng)村戲倒是不少,但鮮有能引起強烈關(guān)注的作品。至于電影、綜藝節(jié)目,充斥大小屏的全都是迷妹、迷弟、“浪姐”,農(nóng)民的身影幾乎見不到,農(nóng)村似乎已成為這些文藝類型遺忘的角落。
除了數(shù)量上的不足,現(xiàn)有的農(nóng)村題材文藝敘事,作者要么沉浸在自己想象的田園牧歌中,要么縱情于對農(nóng)村和農(nóng)民的暗黑書寫,尤以后者為甚。過去矮化丑化套路化農(nóng)民的現(xiàn)象仍在繼續(xù)。在一些作品中,來自農(nóng)村的“鳳凰男”經(jīng)過打拼,在城市取得了一番成就,必然有鄉(xiāng)下的七大姑八大姨上門提出奇葩要求;從農(nóng)村走出來的獨立自強的職業(yè)女性,總有一位逼其充當“伏弟魔”的農(nóng)村母親。還有一些農(nóng)村題材作品,農(nóng)民不是忙著談戀愛,就是忙于勾心斗角、爭當鄉(xiāng)村干部。甚至在一些扶貧題材作品中,為了突出“第一書記”“大學(xué)生村官”的光輝形象,總要拉來一些“不識時務(wù)、自私自利、冥頑不化”的農(nóng)民當反派、做配角。
需要說明的是,創(chuàng)作者回避鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型中激烈的現(xiàn)實矛盾而選擇較為討巧的鄉(xiāng)村致富故事、農(nóng)民進城故事,與其迎合市場、追求經(jīng)濟效益的動機不無關(guān)系。在一個流行時尚日趨“走向消費娛樂”的時代,那些表現(xiàn)沉重的鄉(xiāng)村現(xiàn)實、探討嚴肅農(nóng)民問題的作品不受都市年輕消費人群的待見,因而在市場上少有人問津。
圍繞鄉(xiāng)村文化的根與魂,既描繪農(nóng)村物質(zhì)上的巨變,也書寫農(nóng)民心靈的嬗變
文藝的核心是人,農(nóng)村題材文藝創(chuàng)作應(yīng)該讓農(nóng)民當主角、站C位。在經(jīng)歷千年未有之巨變的歷史當口,不管是進城務(wù)工的農(nóng)民工,還是跳過人生“龍門”的農(nóng)村大學(xué)生,不管是奮戰(zhàn)在扶貧一線的鄉(xiāng)村干部,還是留守在農(nóng)村的老人兒童,他們都值得書寫,而且應(yīng)該寫出他們的動人故事、復(fù)雜情感、幽深精神。創(chuàng)作者如果把眼光局限在傳統(tǒng)農(nóng)村題材作品關(guān)注的封閉領(lǐng)域,目光的探照自然就顯得逼仄;如果端坐在書齋里尋章摘句而不深入農(nóng)村生活現(xiàn)場,自然無法捕捉到當下農(nóng)村生活的五色斑斕。
具體言之,當下的鄉(xiāng)土?xí)鴮憫?yīng)著重把握以下幾點:一是著力點上,要客觀呈現(xiàn)新農(nóng)村的嶄新生活面貌,特別是巨大變化,改變過去農(nóng)村題材文藝作品給人留下的刻板印象;二是形式上,要注重用新的表達方式講好新農(nóng)村故事,應(yīng)用更多融媒體的文藝語言和新的傳播技術(shù);三是讓“新農(nóng)人”成為鄉(xiāng)土敘事的主角,而不能僅僅作為陪襯。
我們欣喜地看到,一些文藝工作者開始進行嘗試和探索。比如,電影《我和我的家鄉(xiāng)》以“笑中帶淚”的形式讓觀眾看到了農(nóng)村老家的巨大變化,慰藉了觀眾的鄉(xiāng)愁,也讓觀眾思考小康社會、精準扶貧、鄉(xiāng)村振興等重大命題。山東衛(wèi)視的《田園中國》節(jié)目跳出了“下鄉(xiāng)幫扶”“明星采風(fēng)”的窠臼,主持人與青年代表、農(nóng)業(yè)專家混合組隊共赴一場鄉(xiāng)村旅行,既有城市青年對新時代農(nóng)村變化“大呼哇塞”的真實體驗,為“網(wǎng)生代”打開了一扇了解農(nóng)村的窗口,也有專家對鄉(xiāng)村振興樣板村的審慎觀察和觀點輸出,為其他地方的鄉(xiāng)村振興提供了可借鑒的實踐經(jīng)驗。
不過,上述作品的創(chuàng)新主要集中在形式上,并且記錄的多是當下農(nóng)村物質(zhì)上的變化,深刻描繪新時代農(nóng)民心靈嬗變的作品目前仍然比較缺乏。農(nóng)村題材文藝創(chuàng)作應(yīng)該圍繞鄉(xiāng)村文化的根與魂,把握地域性、民族性的鄉(xiāng)村圖景以及鄉(xiāng)風(fēng)民情和活態(tài)文化,以建立文本內(nèi)部的精神內(nèi)核。
農(nóng)村題材文藝作品在內(nèi)容、視角、主題、人物、風(fēng)格等方面的選擇、取舍和衍變,折射出中國鄉(xiāng)村發(fā)展進程的艱難曲折。通過不同的農(nóng)村題材文藝作品,我們能夠看到鄉(xiāng)土中國轉(zhuǎn)型發(fā)展的軌跡。因此,農(nóng)村題材文藝作品不能也不應(yīng)缺席這個時代,廣大農(nóng)村和農(nóng)民的故事應(yīng)被繼續(xù)生動地講述下去。
《光明日報》( 2021年01月27日 13版)
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問答
根據(jù)國務(wù)院第590號令《國有土地上房屋征收與補償條例》第二十七條規(guī)定:實施房屋征收應(yīng)當先補償、后搬遷。作出房屋征收決定的市、縣級人民政府對被征收人給予補償后,被征收人應(yīng)當在補償協(xié)議約定或者補償決定確定
對于房屋評估相關(guān)事宜,國務(wù)院第590號令《國有土地上房屋征收與補償條例》已經(jīng)做了明確規(guī)定:被征收房屋的價值,由具有相應(yīng)資質(zhì)的房地產(chǎn)價格評估機構(gòu)按照房屋征收評估辦法評估確定。對評估確定的被征收房屋價值有
根據(jù)法律規(guī)定,國家征收土地的,依照法定程序批準后,由縣級以上地方人民政府予以公告并組織實施。縣級以上地方人民政府擬申請征收土地的,應(yīng)當按照以下這六個程序步驟進行征收:開展擬征收土地現(xiàn)狀調(diào)查和社會穩(wěn)定風(fēng)
沒有!根據(jù)《中華人民共和國土地管理法》第四十六條規(guī)定:征收下列土地的,由國務(wù)院批準: (一)永久基本農(nóng)田; (二)永久基本農(nóng)田以外的耕地超過三十五公頃的; (三)其他土地超過七十公頃的。征收前款規(guī)定以
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